昭通学院函授《文学概论》学习课程-戏剧文学的基本特征

院校:昭通学院继续教育 发布时间:2021-03-04 11:06:11

    戏剧文学的基本特征

    我国的戏剧文学是在诗歌、散文、小说都发展到相当成熟阶段后才诞生的,同时也是适应接受大众对原来以打斗歌舞为表现手段的戏剧艺术的欣赏期待的提高而出现的。因此,它既吸纳了诗歌、散文和小说等文学体裁的基本表现技巧,又突出了适宜于戏剧表演的艺术要求,从而形成自身的特殊性。

    (一)分场分幕,高度集中地反映生活

    戏剧表演要受到时间与空间的限制,戏剧文学的创作就不能像其他文学作品(尤其是小说)那样自由地进行时空转换,它必须高度集中地浓缩生活,使作品内容能够在有限的演出时间和舞台空间中展现出来。为此它只能减少人物活动的场所,缩短人物活动的时间,加快矛盾冲突的进程,力争在有限的篇幅、较少的场景和较短的时间内反映尽可能丰富的社会生活内容。而分场分幕的结构方式,正好适应了戏剧文学高度集中地反映生活的需要,这种特殊的艺术结构制约着作家必须把不同时间、不同场最里发生的事集中在同一时间和场景。这是戏剧文学的一大鲜明特色。

    早在古希腊时期,亚里士多德在《诗学》中就强调戏剧文学要注意“动作和情节的整一”。16世纪意大利的卡斯特尔维屈罗对《诗学》作了翻译和诠释,进一步发挥了亚氏的观点,提出戏剧中情节、地点和时间须保持各自的整一性。17世纪法国古典主义戏剧理论则明确提出了“三一律”的原则。这些都是为了强调戏剧文学必须高度集中地反映生活。但是古典主义者把“三一律”绝对化,奉为戏剧创作的圭臬,走到了极端,这种态度是不可取的。

    其实,我们随意举出一部戏剧文学作品,都可以看到这一鲜明特征。曹禺的《雷雨》把前后三十年的事集中在二十来个小时、两个场景里展现出来;郭沫若的《屈原》则把主人公三十多年的悲剧历史浓缩在一天里 。

    (二)戏剧冲突是戏剧文学的生命线

    所谓戏剧冲突,是指人物行为动机之间的尖锐矛盾纠葛、意志对抗或人物性格的内在矛盾。与一般的叙事性文学作品相比,戏剧文学创作更需要把人物与人物、人物与自我之间的矛盾冲突集中化、尖锐化。黑格尔说:“因为冲突-般都需 要解决,作为两对立面斗争的结果,所以充满冲突的情境特别适宜于用做剧艺的对象,剧艺本是可以把美的最完满最深刻的发展表现出来的。”甚至还有戏剧家讲,没有冲突便没有戏剧。只要我们读一读莎士比亚的《哈姆雷特》或曹禺的《雷雨》,就能够更深刻地体会到戏剧冲突之于戏剧文学的重要性,即使荒诞派戏剧的代表作一贝克特的《等待戈多》,也依然充满着人物内心难以调和、消解的矛盾与困惑。

    戏剧冲突之所以在戏剧文学中这样重要,关键仍在于戏剧演出的时空限制。戏剧文学要适应舞台演出的需要,既能在有限的时空中表现丰富的生活内容、刻画丰满的人物性格,又能紧紧吸引观众的注意,具有强烈的艺术感染力和震撼作用,就不能像小说那样从容舒缓地展开情节,而必须集中强化矛盾冲突,加快剧情的进展,力避拖沓、松散和“冷场”。

    当然,以上讲述的戏剧文学的基本特征,主要是就传统戏剧创作而言的,而西方现代主义戏剧,特别是荒诞派戏剧,由于象征、变形、淡化情节等艺术手法的运用,显示出明显的反传统倾向。因此,我们在把握这类戏剧文学作品的基本特征时,一定要作具体分析,不可机械地死搬硬套。